《中原藏珍.讲述》第三集 莲鹤方壶

讲述人：张得水（河南博物院副院长）

　　莲鹤方壶是春秋时期郑国的一件青铜重器，也是河南博物院最早的藏品之一。它体量巨大，通高117厘米，壶口长31.6厘米，宽26厘米。整体造型宏伟气派，装饰典雅华美。它的整体呈椭方体，修颈斜肩，垂腹圈足，上有冠盖，下面有两只怪兽承托。壶盖由双层盛开的莲瓣构成，在莲瓣的中央，一只亭亭玉立的仙鹤展翅欲飞。壶颈的两侧，有一对攀附于器壁的回首龙形怪兽作为双耳，垂腹的四角也各有一条龙形小兽，曲颈回首，四肢向上攀附。壶身遍饰蟠龙纹，相互蟠绕，而且龙首有俯有仰，有龙首还有凤首，中间还点缀有写实的鸟纹和变相的蝉纹等，繁复而精致。

　　说起莲鹤方壶的出土和收藏，还有一段石破天惊、曲折离奇的故事。早在1923年，在河南新郑李家楼，一个叫李锐的乡坤在自家菜园里挖井时，挖出了数十件青铜器，惊动了当时驻扎在郑州的北洋陆军第十四师师长靳云鄂。靳认为这些“钟鼎宝彝”应该归公，所以阻止了李锐的私掘行为，派部队进行了大规模发掘，历时40天。共发掘出青铜鼎、簋、鬲、壶、盘、匜、编钟等大型礼乐器102件，以及大量陶器、玉器、骨器等。其中就有一对莲鹤方壶。当时两件立鹤是和器身分离的，后来经过比对，才得以复原。

　　新郑铜器出土后，立即在全国引起了广泛的关注。后经上下共同努力，运抵开封，也就是当时的河南省会。这批文物也就成-为1927年河南博物院的前身、河南博物馆成立后的第一批重要收藏。1937年抗日战争爆发，危急时刻，为了保护馆藏文物，河南博物馆将包括新郑彝器在内的重要文物分装为68箱，辗转郑州、宝鸡、南阳、武汉、重庆，存放于当时位于重庆的中央大学校舍。直至1949年11月，在中国人民解放军攻克重庆前夕，国民党政府下令将这批文物运存台湾，分两批运送机场。所幸由于运输工具和时间有限，解放军占领了重庆机场，第二批、也就是包括莲鹤方壶在内的30箱文物没来得及运走。1950年河南省文物管理委员会会同文化部接收了这批文物，一部分调往北京，一部分运回河南。两件器形、纹饰完全相同的莲鹤方壶，一件保存在故宫博物院，一件收藏在河南博物馆，也就成为河南博物院的镇院之宝。

　　因为李家楼大墓规模宏大，又随葬有九鼎八簋，表现出最高规格的礼仪规制，所以墓的主人也就是这件方壶的主人，被认为是郑国的一代国君。这件器物也就成为了解郑国历史及其文化的重要标本。

　　郑国原为西部的诸侯国，西周末年及平王东迁后，郑武公在中原立国，称为新郑。郑庄公时一度成为“春秋五霸”之一，后又逐渐走向衰落。郑国长期处在晋、楚大国之间，朝晋暮楚，在夹缝中求生存。从莲鹤方壶的造型和纹饰来看，一方面是接受了传统的周文化的因素，器型与西周晚期方壶近似，莲瓣也是从西周时期青铜器的立体环带纹饰演变而来；另一方面壶顶的立鹤又受到晋国青铜器鸟形顶饰的影响；同时龙形耳的装饰及怪兽形足又具有楚文化的因素，所以说表现出了多元文化融合的特征。春秋时期正处在社会急剧变革的时期，意识形态的空前活跃，个性的张扬，再加上楚文化的浪漫，打破了旧有传统，开一代新风，因此郭沫若先生曾称莲鹤方壶为“时代精神之象征”。

　　莲鹤方壶运用了分铸和焊接法进行铸造，工艺和技术更加精密。它的构图极为复杂，造计造型非常奇巧，铸造技艺卓越精湛，堪称春秋时期青铜艺术的典范之作，因此被誉为“青铜时代的绝唱。”

编辑：田凯中